Teatro 2013. Lo mejor del año

A continuación, haremos mención de las obras que consideramos como lo mejor del año. Igualmente, no incluyen los unipersonales que integraran la nómina de mejores actuaciones masculinas y femeninas respectivamente.

El presente año se abrió con una puesta de suprema calidad como fue “El veneno del teatro”, que trajo al gran Miguel Angel Solá de nuevo a estos pagos. Durante un par de semanas, la puesta tuvo su lugar en el teatro Maipo, donde deslumbró con su historia. También, a principio de año, tuvo lugar el estreno de “Vago”, que dio cuenta que, por fin, el teatro se sumerge en cuestiones netamente sociales y marginales, dejándose de mirar el ombligo del artista incomprendido. Con “Vago”, se trae la periferia al teatro Del Abasto, donde pone sobre tablas preocupaciones que, para muchos, suceden en los diarios o en una realidad que no los incluye.

Por otra parte, hubo puestas que implicaron una adaptación de un clásico. Tal fue el caso de “Un Vania” y “Querido Ibsen, soy Nora”. En la primera, Marcelo Savignone saca de la galera una nueva forma de ver el clásico de Chejov, que incluye a una marioneta para reemplazar a uno de los personajes. Dinámica y con un ritmo frenético, el Vania de Savignone pone a Chejov en el siglo XXI. Lo mismo puede decirse de la creación de la dupla Griselda Gambaro/Silvio Lang, para darle voz a la Nora del clásico de Ibsen, “Casa de Muñecas”, para que dialogue e intercambie opiniones con el dramaturgo noruego. A partir de una puesta minimalista y contundente, “Querido Ibsen, soy Nora” fue lo más destacable de un Teatro San Martín que no se encuentra en su mejor momento, cortesía de los dislates y la inoperancia del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y su poco interés en la cultura.

Por su parte, “Curacó” dio cuenta de textos de Anibal Ford para crear una de las gemas del año. Con una escenografía y una iluminación creativa, junto con una dirección excelente y actuaciones acordes, “Curacó” creó, a partir de la impronta fordiana, un universo absolutamente personal. Aquellas que se ubican en la periferia del teatro y que merecerían una mayor consideración tanto de los medios como de los jurados, que deberían ir a ver TODO lo que es teatro, amén de quedar cerca o lejos de la casa de uno. Y si de periferia hablamos, no dejaremos de nombrar “Ricardo III, crónica de un jabalí”, en el Crisol, donde la pregunta ¿Cómo realizar una versión libre sobre una tragedia de Shakespeare, dotarla de originalidad y mantener el espíritu de su original intacto?, se responde al instante.

Las historias “tierra adentro” tuvieron su lugar en “Perro, un cuento rural”, la sublime creación del talentoso Hernán Grinstein donde los opuestos se combinan magistralmente: lo salvaje y lo tierno, el amor y el odio, la lealtad y la traición. En cambio, Héctor Levy Daniel creó la sutil y contundente, “Los Hechizados” que desarrolla su acción en el campo argentino donde el amor entre dos seres será jaqueado por el contexto y las necesidades –e instintos- más básicas más básicos del hombre.